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五星物语向来是以架构宏大，气势雄伟著称的。在设定上，fss的时空是采取一条线似的观点，而不是束状观或者树状观。虽然是最简单的，却是最行之有效的，可资助于故事脉络的梳理，在描述时可以很容易地保持不发生混乱。
说到这里，还是先解释一下三种时空观吧，所谓的线状即是时间的流逝呈现某一个方向，事情一旦到达一个时刻就会发生，不会有任何的误差，也许我们可以称之为宿命似的。束状的时间流逝方向仍是既定的，不过可以有多条路径通向终点，譬如说有人要从成都前往北京，起点和终点都已经确定，但他旅行的方式却是多种多样的，乘坐火车、飞机还是汽车，他有选择的自由。处于束状时空观的支配下，一件事情就并不一定会在某个时刻发生，而有变动的自由。只是其结局仍是不可改变的。就这一点来说，束状时空观也还是宿命似的的时空观。最后，树状时空观与上面两种截然不同，它的起点确定，终点又是不确定的。也即是说，人的命运可以掌握在自己的手中。因为未来是有多种的。
永野护将fss的时空设定为线状，大概并不止出于便于故事叙述的考虑，还有更深一层的考量。在线状时空中，一切是不能更改的，生活在其中的人们有高歌、哭泣、漫步、奔跑的自由，而最后的结局则是为人所了解的，希望在这样的限制之下，根本就是不存在的。最能表现无奈、悲情、壮烈的故事，望前冲刺吧，尽管前方无所谓希望，但至少这一段路程是可以自己把握的。或者以极快的速度冲向终点，原就是极为悲壮的？在奔跑中释放绚烂的生命！
看fss的人无不对永野护一早拟好的究加星团历记忆深刻。永野护也确实靠这样的设定成功地描摹出了究加发展的历史感。如此庞大的设定，是很难把握的，永野护也同样不能。即使前前后后他已画了十数年了，依旧不能很好的驾御。将fss仔细看来，那些故事只是散落时空的碎片，如浮光掠影一般眨眼间闪过眼前，给人惊鸿一瞥的惊艳之感！缺点与优点总是结伴而行的，正如中国一句古话——福兮祸所倚，祸兮福所伏。永野护才气不足，倒并不就真的成为了他的错误，反而变相地造就了他的成功。
要创造这么一个庞大复杂的虚构历史，主角的选取往往煞费作者的苦心。其实我认为，五星物语当中是没有主角的，雷帝欧斯苏普说是主角，毋宁说是串联究加历史的一条线，是究加星团发展的见证人。这个见证人是不好做的，一个星团的发展衰亡，要经历多么长久的时间？岂是随随便便哪个人就能见证的么？为此永野护给了雷帝欧斯苏普特殊的身份，不仅不拘男女，而且更直接地让他成为光之神，那么，以超脱于时空之外的神来见证究加的历史，应该是足够的了。但便是在这种地方，作者还是摆了读者一道，五星物语的主角平常表现出的力量并不称他神的身份。关于这个，我们从主角的名字窥知了一点信息，雷帝欧斯（ladios，意为像女孩子似的）。永野护大概从一开始就计划弄个变态的主角。做了这样的设定，苏普的的感情戏会变得难以处理。不幸的是，我对此很敢兴趣。
记得像女孩子的苏普先生有过一个正室，似乎是叫做“拉蒂斯”我记不确了，恕罪！我对这个蒂尔塔贝伦的皇后陛下委实没什么记忆了，略过不提吧！苏普和fatima的关系匪浅，这是有深层内因的。苏普是处女生殖的产物，单单继承了母亲的染色体，他没有父亲，... -->>
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