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如果从职业界定上来对宫原静个人进行分类的话，很一口就咬定他究竟是漫画家还是出版商，因为他既是漫画家又是出版商。
也正是因为这样的双重身份，所以才不能把他单纯的看作是漫画家，或者出版商。
这样的混合让他的这两个身份都不太纯粹，他既有对漫画本身的追求，也有对杂志销量的追求。
在木槿社还是一个弱鸡的时候，宫原静对于作品的选择上必然要考虑很多的因素，可销量是最优先考虑的内容，因为在那个时候，某种意义上来说这间出版社是靠着他一个人来撑的，要是无法保存杂志的销量的话，那他们都要去喝西北风了。
但是到了现在，木槿社已经能够做到基本的立足了，甚至从销量上来说，它都能勉强被称为“强大”了，因此此时宫原静对应作品的选择上可以更自主一些了。
也就是说，他可以画一些自己想画的东西，而不用过于刻意的追求销量。
因为木槿社的支柱漫画家不只有他一个。
所以他才会在月刊少年ME上连载GOSICK这样的作品，这个属于他的个人喜好问题，本身而言，月刊ME在木槿社偏二线一些，这样的连载平台存在的意义定位上与周刊少年ME有明显的不同，周刊少年ME需要对销量进行追求，越高越好，而月刊显然没有那么高的要求标准。
因为木槿社境况的好转，这让宫原静产生了“画漫画嘛，开心就好”这类奢侈的念头，若非如此的话，飙销量的作品他还是可以拿出来的，没必要是GOSICK。
所以为了进一步能保持这种“开心就好”的心理，以后可以尽量画一些自己想画的东西，木槿社需要更多优秀的作品和漫画家。
不论从何种意义上来说，木槿社的压力不应该由“漫画家”宫原静一个人承担，它需要更多优秀的漫画家。
这样大概可以说明宫原静对于木槿社漫画赏的重视理由。
因为第一届的漫画赏比较有收获，毕竟出现了游戏王这样的作品，并且收获了高桥和希和许斐刚这样的漫画家，所以让宫原静对稍后的情况有些过于乐观了。
结果而言，接下来的两年的漫画赏一直没有出现什么拔尖的作品，大赏的奖金想要塞给漫画家都塞不出去，这一度让木槿社有些窘迫。
空有这么高的奖金，除了第一届漫画赏之外的后两届却不往外颁发，这很容易让人怀疑木槿社漫画赏的“诚意”。
“噱头”的说法似乎有了说服力，不然为什么不颁奖？
从投稿量上能够反映这样的变化。
因为有大赏的颁布，所以第二次木槿社漫画上的收稿量达到了一个峰值，而因为稿件质量的问题本届没有大赏获奖作品，所以第三届漫画赏收稿出现了回落。
而第三届则同样没有大赏获奖作品。
因此到了第四届的现在，虽然才刚刚开始，可从趋势上来说收稿的数量还要降低。
这说明了一个很悲催的事实，像木槿社漫画赏这样的新奖项，本质上来说因为缺乏历史和传统，实际上对于漫画家的吸引力还是不足的，之所以能够拿到那么高的投稿量主要是靠着奖金维持的，一旦被意识到奖金其实是只能看不能摸的东西，漫画家们的兴趣就会大大降低。
哪怕仅仅是出于这样的原因，第四届的木槿社漫画赏也得有一定的成果，最起码得挤出一个大赏来，否则再往后的话很可能奖项会失去作用。
身为总抗靶子的宫原静都对这件事这么重视，下面的编辑们当然也不能含糊，使出了吃奶的劲来甄别稿件。... -->>
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