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才能俯察，穆阳索性跳过这一篇去看下一篇。
第一篇中穆阳只记住了八个字：‘天地之道，万物之情’只是他现在还不能理解。
第二篇，脉络纹理。
这一章主要记载的是作画时对所化之物的脉络纹理的深入观察。
复杂的文字穆阳索性不去看直接看马良后面的备注。
‘画山、石、峰峦、树身表皮的脉络纹理的时候常用，画时先勾出轮廓，再用淡干墨侧笔而画。’
穆阳注意到尤其是写到画树叶地方，马良的备注中提到树叶之上每一根细小的经络纹理都必须通过描摹。
看到这些穆阳是心中暗叹道，此人真不愧是大秦第一画师，简直就是个偏执狂，难怪其每一幅画作都是浑然天成一般，穆阳是对马良的佩服又加深了一丝。
全书的最后，才写到作画的技巧，运笔。
“夫象物必在于形拟，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归于用笔”
“一画者，众有之本，万象之根”
·········
又是一大段生硬的文字，穆阳只是简单的略过。
绘画执笔大体同于书法，要掌握指实、掌虚、腕平、五指齐力的要领，但较之书法用笔更为灵活。
山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式。
········
“干墨”墨中水分少，常用于山石的皴擦，可产生苍劲、虚灵的意趣。
“湿墨”墨中加水多，与水调匀运用。
“淡墨”墨色淡而不暗，不论干淡或湿淡，都要淡而有神。
“浓墨”
“黑墨”
·······
等等。
这一篇中是记载着众多运笔的方法和墨水的搭配，以及各种画笔，穆阳都只是草草略过，虽然他也曾经醉心于作画几日，一指手能数清，但是他的目的是寻仙问道，并不是成为什么有名的画师。
总之，最后一篇中他就记住了两个字“神韵”，这也是马良的作品与别人的作品比价他所作之物活灵活现，而有的却是无一丝生气。
传说中的画龙点睛，便是因为有了神来之笔吧。
天色渐渐昏暗，船舱中的光线也暗淡了下来。
穆阳快速翻看完全书，为今之计是抓紧时间赶到仙灵山，他没有闲工夫研究作画一事，而且不知道马良是死是活，若是马良真的找到他此书他也要还给对方，毕竟君子不夺人所爱，况且穆阳看的出来马良对此书视若珍宝比他的生命还重要。
突然，穆阳正欲将手中的‘画经’合上之时，从经书中最后的扉页中竟掉了一张出来，穆阳连忙将其捡起。
只见，掉落出的扉页上面竟然不是文字，而是一副画作，这张画作与全书所用的纸张都不相同，穆阳仔细翻看了一番，竟有一种沧桑古朴的感觉，他注意到这副画作之上两个模糊的字眼‘河图’，这显然不是一张完整的画，而是其中一角，其上所化的是一副翠绿的沧桑，以及河流的一角。
穆阳将这副画放入‘画经’中，并用油纸将其包裹好，收入了行囊之中。
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