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    第255章 摩纳哥游艇展(中)

    为什么韩易会对史蒂薇-妮克斯如此重视呢?

    老实说,其实最开始,他并没有把史蒂薇-妮克斯列入音乐版权收购的计划里,虽然说是从七年前的未来时空穿越而来,但手边没有可以链接异次元的电脑,记忆力更没有因为重生而得到强化,因此,很多领域韩易只能把握到一个大概的发展脉络,而无法真正做到步步精准,招招奏效。

    举个很简单的例子,韩易知道Bad Bunny有朝一日会成为红透半边天的拉丁流行之王,流媒体数据方面甚至能跟The Weeknd掰掰手腕……

    但哪怕给他天灵盖打个洞,往里面灌一吨Smartwater,他也不可能默写得出Bad Bunny任何一首单曲的名字。

    都是西班牙语,又没刻意记过,这种信息怎么可能带得回2016呢?

    跟音乐版权收购潮有关的信息也是如此,韩易能记住一些最令人印象深刻的交易,比如布鲁斯-斯普林斯汀总额五亿美元的天价收购,三亿至四亿美元之间卖掉音乐版权,另外还把母带版权卖了两个亿的鲍勃-迪伦,以及年纪轻轻就把自己版权库清空的贾斯汀-比伯。

    这些音乐人,和他们跟资本巨鳄达成的惊天收购,是韩易可以随时从记忆里调取的确切数据。

    史蒂薇-妮克斯显然不属于这个范畴。

    重生之后,他第一次听到这个名字,正是在那场VMA的庆祝派对上。

    麦迪逊-比尔蜷缩身体,环抱膝盖,娓娓道来,讲述她所期盼的光荣与梦想,提及拉娜-德尔雷的合作邀约时,韩易方才想起有这么一号人物。

    1948年出生,七十年代就进入乐坛的史蒂薇-妮克斯,年代实在太过久远,不少知名作品和显赫成就也是以乐队而不是个人独唱形式完成的,一时之间回忆不到也实属正常。

    但这并不代表她不值得韩易关注。

    抛开每个人不同的音乐审美不谈,光从职业生涯的总体数据来看,在泰勒-斯威夫特横空出世之前,史蒂薇-妮克斯就是欧美乐坛最伟大的女性唱作人,没有之一。

    注意,是一手抓表演,一手抓创作,两手都很硬的唱作人,而不是麦当娜或者惠特妮-休斯顿这种,在演艺事业方面彪炳千秋,却没有一首代表作出于自己之手的,纯粹的表演者。

    而史蒂薇-妮克斯,这个被滚石杂志称为“摇滚乐现世女王”的全能艺人,这个不管哪个媒体要评选史上最佳唱作人,都不会缺席的音乐天才,歌词、作曲、编曲、制作、后期制作样样精通。

    有她参与的专辑,作曲家那一栏,通常都只挂着她一个人的名字。

    即使是同一时代的男性音乐人,能做到这一点的也属凤毛麟角。

    职业生涯总共发布十五张全长度录音室专辑,个人八张,Fleetwood Mac七张,总销量超过1.4亿张。

    以独唱歌手身份获得8项格莱美奖提名,并作为乐队的绝对主创,拿下两座年度专辑大奖。Fleetwood Mac的巅峰之作Rumours,更是拿到滚石杂志历史最佳五百张专辑的第七位。

    考虑到七十年代音乐工业与美国社会的性别歧视现象依然猖獗,史蒂薇-妮克斯能一步一个脚印,攀登到如此崇高的位置,其中的艰辛困苦,实不足为外人道也。

    摇滚乐,其时被广泛认为是“男人的声音”。而史蒂薇-妮克斯竟然能在这种完全没有容身之地的情况下,凭借一支笔、一把吉他,为后来的女性摇滚音乐人铺平道路,她的才气、音乐理念的先进程度,以及作品本身的商业价值,可见一斑。

    因此,当2020年12月,华尔街日报披露史蒂薇-妮克斯将手中音乐版权的多数股份作价一亿美元,出售给专门为收购巨星版权而成立的音乐发行公司Primary Wave时,没有人觉得她的要价过高。

    人们只关注两个问题:

    史蒂薇-妮克斯为什么会愿意卖掉她那堪称国家宝藏的音乐版权?

    Primary Wave究竟是何方神圣?

    第一个问题很好回答,把音乐人手中蕴含巨大而持续的商业价值的音乐版权,看作是一张总额度三亿美元,但是需要四十年来变现的强力球彩票即可。

    音乐人兑换这张彩票的时候,没有一次性变现的选项,他们只能与音乐版权发行公司一人一半,共同持有它们,每季度、每半年或者每年结算一次授权费用。

    收入稳定,但耗时太长。

    现在,他们的职业生涯进入尾声,物理生命也步入暮年,版权保护期还剩90年,但自己能不能再活20年都要打个问号。

    这个时候,有人来找他们,许诺九位数的巨额报酬,买断他们未来的收益……换句话说,有人给他们提供了一个一次性变现这张彩票的选择,而且还不需要他们把之前赚到的分期付款收入吐出来。

    你觉得,他们会如何选择?

    还是那句话,“资产”只有组合起来的时候,才能被称作“资本”,对于个人来说,最好的方式,就是接过钞票离场,用突然暴增的购买力,来设置家族基金,进行多元化投资,保证音乐人们在余下的时光里衣食无忧,也保证他们的家族后代真正在欧美社会的顶层森林里生根发芽。

    那么,是谁给他们提供了这种变现离场的机会呢?

    这就是第二个问题的谜底:能让资产变成资本的,当然是已经成为资本的那群人。

    Primary Wave,2006年由维珍唱片末代首席运营官劳伦斯-梅斯泰尔创立,通过募资从科特-柯本遗孀考特妮-洛芙手中买下这位已故音乐人在Nirvana占有的音乐版权份额起家。

    2016年9月27日,也就是韩易从洛杉矶飞往尼斯的同时,劳伦斯-梅斯泰尔宣布,接受黑石集团3亿美金的投资,与这笔投资一道向业界公布的,是Primary Wave与摩堂唱片的音乐传奇史摩基-罗宾逊之间,总金额2500万美元的版权库收购案。

    当韩易在万尺高空中,看到这则新闻时,不由得惊出了一身冷汗。

    他只记得Primary Waves在黑天鹅事件之后大杀四方,并不知道它竟然在2016年就开始了大规模的资本化运作。

    韩易很清楚,这只不过是Primary Wave第一次张开它的深渊巨口而已。2022年,它还将接受资本巨头布鲁克菲尔德资本管理集团17亿美元的专项资金。

    而它,还不是这门生意里唯一的那条大鱼。2018年由音乐企业家默克-墨库里亚迪斯和Chic乐队联合创始人奈尔-罗杰斯共同创立的Hipgnosis,2018年创立,同年7月便在伦敦证券交易所主板上市,2019年被转移到主板的优质板块进行交易,2020年3月开始,甚至被纳入FTSE 250指数的计算公式里。

    这意味着,这家成立五年就募集到超过十亿英镑,只做音乐版权收购业务,旗下拥有65000首歌曲的音乐版权,其中4000首名列前十,2000首榜单夺魁的“初创企业”,已经成为了整个伦敦证券交易所的晴雨表。

    也是世界音乐产业发展的晴雨表。

    更是韩易这一世事业规划最大的绊脚石。

    环球、索尼、华纳,充其量只能算是竞争对手,韩易不需要将它们完全击垮,只需要凭借超前信息收拢未来巨星,削弱他们的影响力即可。

    每个集团,背后都有数家甚至数十家全球资本巨擘保驾护航,彻底摧毁它们,只能是个午夜梦回,自己一个人缩在被窝里意淫的疯狂计划。

    正常的音乐集团有完善而强大的造血机制,没有碧梨-艾利什,还有奥利维亚-罗德里格和Bad Bunny。哪怕都被韩易薅走了,也有其他潜力新人补上。音乐圈里,最不缺的就是新鲜面孔。

    但Primary Wave和Hipgnosis不同。他们看上的,是一个新增存量绝对跟不上收购速度的细分领域。

    这意味着,在未来可以预见的,相当长的一段时间里,音乐版权收购这门生意,都会是一场零和博弈。

    很不巧,韩易也看上了。

    这个世界上只有一个披头士、一个迈克尔-杰克逊、一个史蒂... -->>

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