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夏宇这次带来的好东西还真是不少，都是用气泡纸包起来的，又是自己的车，也不用担心暴力快递那样乱摔乱放，一个大纸箱就能装很多瓷器，叠压起来都没什么关系。
当然，这其实只是白羽娇他们的想法而已，都不知道他是用空间作弊的，安全性更是无以伦比。
薄胎瓷肯定不止这一个脱胎青花蝴蝶纹小盘，他随后拿出来的一个脱胎青花人物碗，底款甚至明确刻着“大清雍正年制”。
白高睿见了更是两眼放光，这只青花碗依旧薄如蝉翼，非常通透漂亮，而且保存得完美无暇。
青花碗外壁上面的人物画工精湛，栩栩如生，是西厢记里的故事。
单单只是看这个画工，他基本就能认定，这是雍正时期的风格。
再仔细青花碗的底足，处理是宽而略带圆型，具备“泥鳅背”特征，同时底足的内、外墙基本处于同样的平面，这正是雍正器的特点。
还有就是这六个字的落款，也完全和雍正民窑的落款风格一致。
不管是他还是白羽娇，都不会觉得这是官窑的瓷器，要真那样的话，可就真的发达了！
这样的雍正瓷器夏宇也就只拿了两件出来，多少让白高睿觉得有些遗憾。
夏宇只说下次多带点过来，白高睿看他纸箱里还有东西，就让他一并拿出来。
等他拆开气泡纸，才发现，最后一件并不是瓷器，而是紫砂壶。
“这么完整的紫砂壶，挺少见的。”白高睿说，他生活在玉海市七十多年，基本南海这边从海里打捞出来的东西，最后都会汇聚到玉海市来。也不是没见过紫砂壶，但还是那句话，能保存得如此完整，又处理得干干净净的，还是第一次见。
一般的海捞瓷器或者陶器，由于打捞者本身的专业水平有限，也赶时间，怕被发现，都匆匆打捞些自认值钱的东西。除了瓷器外，金银珠宝自然是首要目标。
但想要找到这些并不容易，特别深埋在泥沙之中的好东西，可不是那么容易发掘出来的。
于是，很多人甚至用上炸药将船体炸开，这样情况下，能打捞出来的瓷器品质也就可想而知。
总之，是完全不能跟夏宇拿出来的这些瓷器相提并论。他好歹也是玉海大学历史学系的学霸，专业水平跟普通的潜水员都不是一个档次的。
他打捞出来的瓷器，清洁、脱盐、加固、修复等处理得更是让其他人，甚至一些专业水下考古的，都该感到汗颜。
最起码，就白高睿所见到的情况是这样的。
而这样完整的紫砂壶，它的价值，主要是历史、文物、社会研究等方面的价值，想必夏宇也是相当清楚的。
不过市场价格就真的很难说，还是得看有没有人喜欢，愿意花多少买。主要以前也没这样的先例，普通的海捞瓷价格一般都不贵，品质一般的千元左右居多，精品的另说。
特别值得一提的是，这件出水的紫砂壶，颜色是橘红色的。现在各种商店货架上琳琅满目的各种“紫砂壶”，却都“紫的发黑”。
紫砂壶底部还有落款，“孟臣制”。
白高睿一看这落款就越发激动起来，梦臣是指惠孟臣，明末清初的制作紫砂壶的名家。壶艺出众，独树一帜，作品以小壶多、中壶少、大壶最罕，所制茗壶大者浑朴，小者精妙。
惠孟臣善于配制多种调砂泥，有白砂、紫砂、朱砂，以朱紫者多，白砂者少。壶式有圆有扁，有高身、平肩、梨形、鼓腹、圆腹、扇形等，尤以所制梨形壶最具影响，十七世纪末外销欧洲各地，对欧洲早期的制壶业影响很大。
这番夏宇拿来的紫砂壶，就是梨形壶。
孟臣壶工艺手法极洗炼，富节奏感，尤其是壶的流嘴，不论长或短，均刚直劲拔，有着与众不同的鲜明特色。壶体光泽莹润，胎薄轻巧，线条圆转流畅，成为孟臣壶突出的风格特征。
但这把紫砂壶是不是惠孟臣制作的，还是存疑。
古时候的山寨同样是很多的，当时的市面上也会有很多紫砂壶打上“孟臣制”，“惠孟臣制”这样的底款。
这也很好理解，惠孟臣一个人或者是一家人一个团队，所制作的紫砂壶到底有限，其他人跟风制作最正常不过。用于外销的话，歪果仁也更容易接受这样的“名款”紫砂壶。
除了这把梨形的紫砂壶外，夏宇还带来一把朱砂几何形小壶，落款同样是“孟臣制”。这样的小壶，是最适合用来喝功夫茶的。
爱喝茶的白高睿对紫砂壶颇有研究，这样的小壶体量小，身筒扁且胎薄，原材料质地密度... -->>
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