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nbsp; 虽然叶梓并不准备与任何一家其它唱片公司签约，但是业务上的联系怎么都还是需要的。在唱片业这个诺大的市场上，“独木难以成林”是众所周知的道理，成行集市、交流往来才是做大做强一个行业根本的办法。
对于唱片这个早已成熟的行业来说，紫光公司目前还只是一个存在于皮包内的小得不能再小的公司。
傲骄？那也要有底气了才行啊！
团体赛的那首参赛曲目《小河淌水+半个月亮爬上来》，叶梓花了好几天的功夫，设计了几次方案，才最终确定了演唱以及伴奏的方式。钢琴和古典吉他各自的伴奏分谱都已经写好，两首歌曲的连接转换、五人演唱时的顺序、以及和声编配也都已经确定并且写完了谱子。
接下来，无非就是排练了。
正好元旦之后，选手们与“白玉兰乐队”的现场乐队伴奏训练也要开始，放在一起进行是非常合适的。
至于其他几位歌手参赛曲目的乐队伴奏分谱，在叶梓拿到曲目的当天就已经早早完成了。这样的事情在叶梓手里直接就当成了记谱训练来进行，轻松而又愉快。
1992年1月6日，星期一。
叶梓和刘琦一起参加了校方特意安排的加考。从早上八点到晚上十点整整一天时间，两人各自考了近十个课目，考的是天昏地暗。
还好，校方也知道这两位是为什么提前加考的，安排的监考老师并不严格，他在考场内看了整整一天的书。
成绩如何还不知道，不过顺利通过是肯定的，两人都有这样的把握。
1992年1月8日，星期三上午。
加考之后休息了一天，叶梓和刘琦就与其它三位选手一起，来到了位于江南西路上的大都会歌厅，参加电视台为选手们准备的乐队现场伴奏演唱的训练。
这样的训练进行五天，每人一天，但是电视台要求每位选手每天必到。当天训练的选手休息的时候，其他选手可以随时插队。
这样的措施虽然有点“临时抱佛脚”，但还是很有必要而且必须进行的。否则，除了叶梓和张磊之外，其他三人的比赛现在就可以排除拿高分的可能性了。
乐队现场伴奏演唱与跟着伴奏带演唱那是完全不同的两种形式。能够跟乐队默契配合的歌手，跟着伴奏带演唱不会有任何问题，反过来的话，那可就不一定了。
由乐队来现场伴奏，需要歌手的乐感、节奏感、耳力、领悟力以及应变能力等全面的素质。而跟着伴奏带演唱，需要的就是熟练度，死记硬背都可以做到。
打个比方说吧。
去卡拉ok玩，一般只要会唱的歌曲，除非是五音不全的那种人，跟着伴奏基本上都能唱下来，对吧？但是如果让一位没有经过训练的普通爱好者跟着乐队来现场演唱，哪怕乐队是完全按照原版伴奏来进行演奏，这位爱好者都很有可能张不了口，不知道从哪里开始演唱。
当然，爱好者当中肯定有那种跟乐队第一次合作就能配合得很好的，那么恭喜他，他的乐感一定是相当出色的。
说回乐队现场伴奏。
为什么说普通的演唱爱好者跟着现场乐队伴奏就无法张口演唱呢？这是因为哪怕是再好的乐队再完整的配置，跟原版伴奏比起来，内容肯定是会缺少很多的。
一首歌曲在编写配器制作伴奏的时候，除了俗称“四大件”的键盘、贝司、鼓和电吉他之外，往往还会添加很多其它的东西。比如在间奏的时候加一把竹笛，比如在副歌反复的时候再加一把失真电吉他扫弦，或者用弦乐群、管弦乐来衬托等等。这些加上去的东西有些是乐队现场做得出来的，比如弦乐群、竹笛这些，而有些特殊的效果，比如合成音效、特殊音效，是很难现场还原的。
就是能够做出来的那些，比如弦乐群，在录音棚里可以无限轨道叠加，用几个人制作出几百人的大编制效果，但是在现场，几百人的弦乐群是什么样的概念？一个城市有没有那么多弦乐乐手都是难说得很。就算有，你请得起吗？
这样一来，现场乐队的伴奏跟原版伴奏比起来，总会有那么一点似是而非，与爱乐者们习惯听到的伴奏是不同的。死记硬背靠着熟练度来演唱的爱乐者，就不知道该怎么演唱了。
不过这只是其中的一个原因。这个问题不难，绝大部分的爱乐者在熟悉几次之后，都能够解决。
但是有些问题就不是那么好解决的了。
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