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第一卷终于写完了，整体还是比较满意的，但不是满意内容的质量，而是所有需要做出的尝试部分都得到了有效反馈，这卷的问题还是有不少，对于一位新作者，还是先说说写作本身：
我在设定大纲时就有预期，《迷雾城》这本书注定不会火。
最开始熊大哥连签约都没什么把握，根本没想到会被编辑小哥看中。
那时的编辑小哥，一定没想到这本书有多坑。
因为这本书在设定内容框架时，就完全丢掉了足够成熟的套路模板，以兴趣作为驱动，让我选择不断尝试适合自己的创作形式，尽量达成我写得舒服，大家也能接受的状态。
写作过程中，比起内容从高往低受的倒金字塔式叙事结构，反复变化的写作风格应该更劝退人。
在整个第一卷中，我尝试了说明文、散文、诗歌多种体裁的手法。
有时候当成我日常给领导写的汇报ppt，强调并包装结果，精简化流程化过程，预留槽点，用互动达成反转，从而再次强调结果的形式。
这种形式说不上好。
预设的互动点因为读者基数不足，没有发挥足够好的效果，只剩下繁琐和槽点本身，可以说是失败的尝试。
所以我给与了降级，修改成说书的形式，模拟与听众互动，自己来引发部分预设互动点。
但效果吧，还是一般。
果然，任何尝试都离不开大基数用户群体的反馈。
发现很难从读者角度收获数据支撑，我就大胆了不少，在正文里穿插诗歌来调整叙事节奏，衔接剧情时尝试舞台剧里内心独白的方式渲染情绪，呈现结果时用说明文纲目分总，叙述举例等手法精简信息结构。
比如描写洛蒂的父亲爱德华时，我就用了极其模糊的侧面叙述，导致很多朋友直到明确揭晓结果，还不知道他们的父女关系。
类似的尝试有很多。
写完这一卷，我大概找到了大家能接受，自己也舒适的写作方式。
至于前面各种尝试留下的问题……
嗯，就这样吧，残缺也是一种美，对吧~
嘿嘿，说完写作本身，再说说故事本身：
《迷雾城》这本书是在《诡秘之主》的原有世界观上进行延展和深入开发，从没想过要魔改，更没有套层诡秘的皮去写爽文。
这是原着真爱粉的自觉。
合理性和趣味性是创作过程中取舍的关键。
最早做设定时，熊大哥其实做了两种开头，现在大家看到的是其中一种经过删减的版本，按原本的设定，亚瑟在出生后并不是立刻外出进行“神战遗迹”旅程，而是留在迷雾城里，消化掉前面几个序列的魔药，以完整序列3的位格开始旅程。
这里有4万多字的日常剧情，偷偷给家族提供助力的洛蒂，灵偶艺术馆的海瑟薇，齿轮工坊的赛西，“忏悔者监狱”的监狱长，丧心病狂扮演“刺客”的赛丽亚，做为“心理医生”的半龙人多拉格，日理万机的小猴子凯撒等等角色都会在这个时候出场。
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