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跟美国大片的这部香港拍摄的恐怖电影。
在上映第二周结束后，《午夜凶铃》在日本的票房已经突破16亿日元。不同于只是看刺激跟特效的港澳台地区，日本最初的一部分观众也是同样出于猎奇心理，才会掏钱进入影院买票观影，享受一场刺激盛宴。然而随着电影的放映、口碑的酝酿发酵，人气的蒸腾等等，越来越多的观众不再只是出于猎奇观影了。日本是一个拥有自己独特历史的国家，自隋唐时期中国传统文化传入之后，到明朝中后期，日本已经完全脱离了中华文化体系，诞生了自己民族的文化之灵魂。而鬼神妖魔，也都是日本传统文化之中重重的一笔。
很难想象到，科技极其发达的日本，却又是一个极其迷信的国家。1991年东京电视台曾经做过一期国民采访，受访的7000多名来自各阶层的日本人中有超过70%的日本人是相信他们存活在一个有着神鬼妖魔的世界中，而剩下30%的受访者中，26%的人将信将疑，只有4%甚至更少的日本人才坚信无神论，相信科学可以解释一切，世界不存在神鬼妖魔。
在日本这个全民相信鬼神存在的国家里，民众相信哪怕是一棵树、一朵花甚至一只猫、一只狐狸，都有可能是神鬼妖魔的化身。所以，恐怖片在日本市场非常大，他们对于神鬼等荒诞题材的接受度，远远超过了其他国家。而《午夜凶铃》这部作品，虽然徐帆做了很多改进，但严格说来，这部电影的成功，大多数还要归功于原作者铃木光司。这个年轻恐怖家十分了解日本本国文化，了解日本国民喜欢的跟能接受的东西。
表现最明显的就是，《午夜凶铃》在日本上映的前两周，影迷评价这部电影时，出现最多的就是“酷、太酷了、刺激”之类的字眼。而随着口碑的发酵，引来了越来越多的影迷观影后，这部电影真正迎来了讨论大**。影迷们激烈讨论‘贞子’的故事是不是真实存在的事情！讨论超能力是不是存在！讨论问什么贞子被葬在水井中能够超脱轮回。甚至类比电影中所应用的特效跟美国特效。
在这种氛围之中，《午夜凶铃》上映第三周票房只是上升势头微微跌落，仍以单周创造了6.8亿日圆的周票房，令其总票房一跃突破20亿日元，达到了23.1亿日元的高度，继88年上映的《警察故事2》、91年上映的《黄飞鸿》之后，成为了香港电影史上，第三部在日票房过20亿的电影。
而如今，已经没有人怀疑他能否打破《黄飞鸿》创造了26亿日元的最高票房了，因为当上映第三周结束时，已经累计创造了超过23亿票房的《午夜凶铃》，如今距离《黄飞鸿》昔日所创造的票房之间的差距只有就仿佛只有了薄薄的一层膜一般，突破只是个时间问题。
好的电影，永远不会被埋没。在港澳地区，截止到1月30日，已经上映了20天的《午夜凶铃》在上映前十天被贺岁档大片《逃学威龙3》、《花田喜事》、《城市猎人》、《东成西就》死死压制在贺岁档第五位的票房开始强势上冲，上映20天后总票房赫然已经突破2000万大关，达到了2427万的高度。凭借着死亡、恐怖、诅咒、录像带杀人等致命诱惑，吸引了为数众多的影迷好奇进入影院观影。在一片惊声惨叫之中，虽然吓得港澳地区一片愁云惨淡，据说还有不少年龄偏小的年轻影迷在观影之后产生了不敢在黑夜出门，不敢靠近水井，不敢接电话，不敢看录像带跟电视，甚至不敢一个人睡，会做噩梦等后遗症。但惨叫声中，仍有止不住的影迷好奇买票步入影院之中观影。电影票房节节攀升，上升势头无人可挡。目前港澳地区的贺岁档电影票房之中，已经超过了上冲无力接近放映尾声的《东成西就》2218万的票房，触摸到了《逃学威龙3》的第三票房桂冠，距离目前暂居贺岁档第二高的《城市猎人》2857万的票房也只有微小的一点差距了。
1月30日，《逃学威龙3》带着遗憾与不甘，最终以2576万的票房带着港澳地区铺天盖地的骂声宣布下画。31日，《东成西就》票房止步于2377万票房后上冲无力，同样宣布下画。曙光院线立刻安排了正东公司的《方世玉》接棒《东成西就》，继续冲击贺岁档。
《午夜凶铃》票房的蛮横，不仅令徐帆人气狂飙猛涨，彻底站稳了其香港一线导演的地位。同时，香港最具有票房号召力、最卖座的商业片导演等桂冠也开始频繁见报跟出现在娱乐圈的各明星、导演、影评家、影迷口中。他的身上，赫然已经亮起了王牌导演四个金字，相信等到《午夜凶铃》下画之时，整个香港甚至亚洲的确，都将无人再可动摇他香港王牌导演的身份了。