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之中的一个分支，永远不可能翻身成了主流。而且，粉红电影的受众人群比较固定，一般都只有成年男性。相比之，在日本成年男性虽然也是观影主流，但却在更为庞大的青少年跟家庭妇女人群中留下不好的印象。
老实说，时值90年代初，日活公司虽然仍是日本五大电影公司之一，但是无论人气还是口碑，在日本五大电影公司之中都是属于垫底的那种。
而徐帆跟曙光公司之所以愿意跟他们合作，主要还是徐帆自己的意志，因为重生而来的他知道，自己如果要想插手日本影线跟电影制作，只有在92年跟93年各有一次机会，而今年留给他插手日元院线的机会便是日活！
1992年10月，被称之为‘日本电影沙皇’的日活株式会社社长堀久作病危。这位自六十年代初便开始执掌日活株式会社社长大权的老人在领导日活三十多年后，于这一年中健康出现了红色警报，而随着他的身体越来越差，数十年来已经习惯了他的独、裁式统治的日活株式会社内部开始不稳了起来。
这家电影公司当年是由明治时代最大的电影商吉泽商店、百代公司、福宝堂和京都的横田商会4企业联合组成。内部最初有横田家族、毛利家族、内田家族、野上家族跟藤原家族五大股东控股公司绝大多数的股份。随着时间的演变，到了90年代初，毛利家族跟野上家族先后退出了股东行列，新增了大阪豪门真田家族。
如今，横田家族、内田家族、藤原家族、真田家族四大股东联手把持了日活73%的股份，堀久作是横田家族前任主事人、同时也是日活创始人之一的横田永之助的大女婿，横田家族掌握日活27%的股份，一直都是日活最大股东。横田永之助去世后，他的儿子横田信也不过纨绔子弟一个，根本不善与电影打交道，结果便给女婿堀久作争去了横田家在日活内的话语权。
但是随着堀久作的病危，横田家族三十多年来领导日活的格局隐隐出现了不稳。最明显的莫过于内田家族跟藤原家族都开始秘密联络公司其他小股东，收购他们手上的公司股权，妄图争夺日活的领导权。
徐帆前一世曾经看过一些有关美国米高梅电影公司的介绍，他还记得92年年底，大阪报业豪门真田家族曾与好莱坞米高梅电影公司联络，要以22亿日元（约折合2095万美元），向米高梅出售手中所持有的17.5%的日活株式会社股份。
这本是一桩一本万利的买卖，只可惜米高梅电影公司作为好莱坞八兄弟中最后一家大型独立电影制作公司，没有任何有线电视频道、电视网络或宽带管道，没有传媒集团做后盾，像米高梅这样的独立制片公司自然处处受制于人。加上那位传说中的黑手党老板不善经营，92年前后米高梅财政已是十分不善。虽然心动进入日本市场的渠道，但是洛杉矶的报纸对于米高梅将买下日本一家‘成人、电影’公司的极尽讽刺，最终令米高梅做出了错误的判断，错失了拓展日本渠道的机会。
欧洲货币危机为他带来的机遇，令徐帆一跃成为身家巨亿的土豪。
这些钱，在徐帆看来跟白得的没什么区别，正要拿来扩张自己的娱乐帝国版图。
尽管日活的总部不在东京而在大阪，但去年东京都一地票房规模超过了日本总票房规模的四分之一，这个日本最大的票房市场，自是兵家必争之地。
东京双雄‘东宝’跟‘东映’这两个背依电视集团的巨无霸，经过八十年代的发展，已经野蛮的吞下了整个东京都近半的票房。只留下一半的票房给日活还有松竹、角川两大公司以及零零散散的数十家院线争夺。残酷的竞争令去年日活经营的院线约莫只贡献了整个东京都6%的票房。
日活株式会社社长堀久作病危入院紧急抢救后，内田有信副社长暂代社长工作。日活虽说在东京影响力不比公司原总部京都跟现总部大阪，但作为日本五大电影公司之一，代社长亲自出现在东京主持一部电影的首映式，还是引起了东京当地不少媒体的关注。
《逃出立方体》登陆日本的首映式毫无疑问是成功的，跟日活有所合作的导演来了不少，影星也没少见到。如果不是考虑到交流问题跟为香港电影打广告，徐帆考虑过邀请几位在日本国内有影响力的当红明星加盟《午夜凶铃》，不过最终这想法最终还是被他消灭在萌芽状态了。
未来很可能十年之内，日本都将是亚洲最大的票房市场。在内地市场没有开发壮大之前，日本票房绝不能有失。他是担心跟警惕好莱坞电影，更担心日本本土电影的崛起。所以，在他的远景规划中，是要效仿好莱坞，重金借仓田保昭、千叶真一、西协美智子、大岛由加利、野际阳子这些前往香港发展的日本演员之手打开日本市场，最终重创跟挤压日本本土片的生存空间，迫使日本导演跟电影演员出走，达到长期垄断日本票房的目的。