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周慧敏知道他不会日语，忙为他翻译。她从91年签约宝丽金唱片以来，就接受宝丽金唱片的规划，开始学习日语。因为香港唱片市场逐年萎靡，相比之日本却拥有亚洲最大的正版唱片市场。经过一年半的培训，她的日语已经很不错了，至少交流并不存在多少问题。
“铃木君客气了，我是徐帆……能跟您这样的日本知名家合作，是我的荣幸！”徐帆伸手主动向他示好，倒是让铃木光司有些受宠若惊。
老实说铃木光司虽然靠着《七夜怪谈》一举成名，但是日本国内从来都不缺乏顶级的家。尤其是恐怖类的作品，近些年来更是佳作辈出，铃木光司在日本国内界，也只能算是一个小有名气的人物。如果没有徐帆的干涉，他还需要熬到《七夜怪谈2：复活之路》出版后，才能在95年获得吉川英治文学新人奖，被日本文学界定义为超新星，才会有电影公司跟导演看中他的潜力跟影响力，找他合作将他的改编成电影。
是故，铃木光司对于香港一家电影公司愿意重金买下他的电影改编权。而且在得知他的作品将会由现在在整个亚洲都小有名气的年轻导演徐帆执导拍摄时，几乎没考虑多久，便同意了卖出改编权。
“徐桑，应该说荣幸的人是我。前几日我跟旅行社前往台湾谈判出版的时候，有幸进影院一观您的大作《逃出立方体》。电影出色的布局跟细腻的人物心理描写，还有那无穷发散的想象力，都让我跟几位友人大为震惊。您是一位非常优秀的导演，虽然年轻但才华横溢，能够跟您合作，跟仓田君、千叶君、美智子小姐、由加利小姐、阳子小姐合作，还有刘桑跟周小姐这样的香港知名影星加盟。我相信，《午夜凶铃》在您手上绝对又会拍出一部好作品来！”
铃木光司倒是会做人，直接将屋内的几人全点了一遍名，令大家脸上都露出了笑容。
这几人中，除了周慧敏跟刘青云两个香港本地人混得比较不错外，也就只有仓田保昭、千叶真一两个日本男打星，能够靠着年龄的底蕴，获得更多的戏份。其他三个女星在香港收入虽然比日本要高不少，但混得确实不如意。
徐帆入内坐下，仓田保昭、千叶真一等人他在香港并不熟络，也是最近才有的接触，因为不懂日语，全程都是周慧敏在帮他翻译，大家客气的闲聊了几句。
稍稍聊了一句之后，见冷落了跟铃木光司同来的那个年轻人，徐帆忙开口询问道：“铃木君，不为我介绍下这位朋友吗？”
这个年轻人从他入了屋内便一直死死盯着他看，目光十分火热，让他都有些吃不消了。
铃木光司似乎也一直在考虑如何介绍他这位朋友，闻言松了一口气，道：“他叫岩井俊二，今天真是无比抱歉，岩井君是我好友，也是从事创作。他对电影十分喜爱，也很欣赏徐桑的电影艺术。听说徐桑抵达日本之后，他便一直希望能够跟徐桑见上一面，交流有关电影方面的创作技巧。岩井君……”
“哈伊！”那年轻人应了一声，“真是十分抱歉，打扰了徐桑的休息。虽然我本人更喜欢以平淡的抒情手法勾画现实中的那些平凡却能给人许多感动的镜头。但电影艺术是没有差别的，我对徐桑的电影之道十分赞同。这一次贸然请求与铃木君一同前来打扰，除了想跟徐桑就电影进行一番交流外，还有一件事情需要贸然登门拜访。”
虽说房间内有三位娇艳如花的美人儿，但他的视线却始终未从徐帆身上挪开哪怕半秒钟。看样子竟是一位狂热的电影艺术爱好者。
正在徐帆好奇，他到底是因为什么事情登门拜访的时候，就看到他从口袋中掏出了一封邀请函，起身走到他面前，放下之后重新回到自己的位子上坐好。
“今年是我们东京国际电影节改组之后的第一年，我仅代表我日本映像振兴协会全体，邀请徐桑到时务必赏光！”