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过了很久，等他们走远，余帅才知道有些不妙，他开车来到营门口问卫兵，才知道他们已经开车出去了，看来是追不回来了，他跑去营长办公室去报告，却发现老大不在，问了旁人才知道去了哪里。
尚武军带着邹卫青先一步来到罗新生办公室，正巧徐惊天也在，两人敬礼问好一番后，两人问他们有什么事情要汇报，尚武军把上午的的事情前后都说了一遍，他最后指了指邹卫青道：“你看，我连证人都带来了。”
“你怎么知道是维营长做的事情？你有没有证据证明啊！”徐惊天笑着说。
“我们这里除了他这么蛮横不讲理，还有谁啊？”尚武军有些情绪道。
就在他们争论的时候，维成仁来了，礼节过后，他便看着尚武军笑道：“看来你是告状来了，跑的真快啊！”
罗新生开口道：“维成仁，你是不是把罗胜和郭靖都弄到你那里去了啊！”
“首长，我正是为此事而来的，还有他，你也让我带走算了，只有两个人，我也不好训练啊！”维成仁指了指旁边的邹卫青道。
徐惊天把手里拿的文件夹打开，递给了维成仁，维成仁拿起看了看，在文件的解围都签了同意及二人的名字，他一细看，竟然是尚武军的‘团队之星’计划。
他看完，叹了一口气，对尚武军道：“千算计万算计，还是没有算计过你小子！”
“那么你们都按这个计划执行吧！”罗新生道。
“谢谢首长！”“是！”尚武军和维成仁先后敬礼并回答。
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，... -->>
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