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发浓郁，这样的情况不正是应验了吗。
这几位是看过《坏家伙》首映的，也明白那是部什么样的片子。
但知道也没用，除了安慰，他们又能说啥。
好不容易等到傍晚，普皮-阿瓦蒂的电影《芳心不在家》终于被组委会安排在了电影宫左侧的一间中型放映厅。
即将放映之时，几位意大利导演也从一开始想要打脸组委会证明自己影片的价值，变得心情失落，甚至觉得受到了一种莫大的屈辱。
被人抢了放映场次也就算了，放映厅的容客量不是最高级别的那一种也就算了，为什么来的观众这么少？
这是什么，这是对艺术的亵渎。
你看我题材选的多好，一位家庭教师与一位出生显赫、美丽性感且双目失明的女孩相恋的故事。
劲爆吗？劲爆。
床戏更是无比的让人刺激。
这不是戛纳电影节最喜欢的道道吗？我这么迎合，结果你就给我弄这个。
一行意大利导演感觉很憋屈。
更憋屈的是，当电影放映完毕，普皮-阿瓦蒂回头一看，尼玛，本就只坐了一半的放映厅，此时剩下的观众都没有多少了。
仅有的几个零星讨论声，还不是说电影的。
有这么惨吗？
还真是，就连媒体记者例行的采访都草草了事，敷衍的意味有点明显。
稍微还算好的是，好歹留了点情面，至少观众是有掌声鼓励的。
一行人出了展厅，忽然发现旁边的一个放映厅还有人在排队。
“哇，三当家真男人，最后死的时候，我看哭了，你们呢？”
“我喜欢凯登-唐恩，卧底唉，被逼着当了社团老大，好惨一人。”
“好想再看一遍。”
“这电影真不错。”
阵阵讨论声传过来，让这群意大利导演越发的不自在。
普皮-阿瓦蒂面色有些不好看，冷哼一声率先离开了。
而另一边，莱曼自是不知道这些的。
或者说，他除了知道一些媒体杂志对他的电影夸赞有加，以及组委会打来电话通知他的电影会加映，也就没啥了。
整整一天，他都待在家里，又没出去。
倒是，吕克-贝松和乔治两人不停的参加宴会，“推销”影片《坏家伙》。
毕竟，要争奖的吗，不跟那些评审团打好交道怎么能行。
相比较起奥斯卡那种纯粹的公关运作，戛纳电影节虽然很有门路，因为本土优势加成吗，甚至欧罗巴影业能说上话的地方不小，但该有的经营、造势以及社交活动也是必须要做的。
虽说《坏家伙》这几场放映下来，口碑很不错，但如果评奖只是看观众口碑的话，也就不会有那么多的门门道道以及评选规则了。
不过，正如各大报纸所夸赞的那样，《坏家伙》的声势反正是起来了。
近年来，戛纳电影节越来越不排斥所谓的商业因素加入，也是因为好莱坞的参与，评奖也不像以往那样逼格放的很高。
甚至很多文艺导演都说柏林电影节已经可以取代戛纳在文艺电影上的奖项公信力。
但莱曼反而觉得这样的变化很不错。
法国的电影产业之所以起不来，不正是因为所谓的逼格把自己圈禁住了吗。
能学着打破枷锁，风气发生转变，难道不是好事。
电影对大众来说，本就是闲暇之时的消遣方式。
何必搞得高高在上。
你想说些大道理，没人拦着，但看不看，总归是有选择的吧。
而《坏家伙》之所以能够这么受欢迎，就是因为电影节奏明快，不沉闷，气氛与场面调控的还不错。
观众又不傻，孰好孰坏，他们难道没有鉴赏能力吗？
在他看来，大雅大俗皆不可取，尽量做到雅俗共赏就最好了。
当然，这样做很难，但莱曼愿意去摸索着尝试。
从《三傻大闹宝莱坞》到现在的《坏家伙》，他是在向着这个方向前进的。
电影《坏家伙》在戛纳电影节上映风靡，带来的另一个后果就是有了非常不错的宣传素材。
毕竟这电影还是要公映的，法国和北美两地的前期宣传也一直都在做着。
这样能受到观影群众好评的新闻无疑对电影的宣传来说，效果十分的正面。
欧罗巴影业与派拉蒙影业的公关部也不是傻子，得知这种情形，立马准备相关的新闻稿准备大规模投放一波，增加《坏家伙》在两地群众心中的印象分，以达到吸引影迷能进入影院支持。
网络上，也是如此，口碑不错的牌一打出来，就引起了很多人的讨论。