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至于电影，许多电影编剧更是只挣名不挣钱。
行业内潜伏着大量被称为“枪手”的人群，他们大多是影视专业院校未毕业的学生，替一些知名编剧写剧本。制作公司一般开出每集1000元的价码给这些“枪手”，但作品不会署其名字。虽然这个价格对“新人”来说已经不少，但因为是“暗箱操作”，通常他们的权益更加得不到保障，稿费真正拿到手是很不容易的事。
在“开工”前，编剧都会先收取定金，不同编剧收取的定金在全部报酬中所占比例也不同：对于大腕和熟人来说，前期可以拿到五成定金；但大部分编剧只能拿三成，甚至是更低的10％。
投资方对支付编剧报酬时限切分得越细，对每一个环节越有主动权，编剧随时被“炒”的可能性也就越大。而且，比起大明星动辄上几十万的片酬，编剧智力投资的回报无论如何都显得有些微薄。而对于不成熟的剧本或不够“腕儿”的编剧，投资方还可能随时撤资或者丢弃剧本。
国内没有编剧协会，也没有相关的法律去规范，对知识产权的保护也很薄弱，所以拖欠、抵赖稿酬，剧本遭剽窃的事情时有发生。不出名，你就等待被剥削吧。
美国的编剧，则大多归附于编剧协会。
而且他们很团结。
陈天都此前需要提交《拯救大兵瑞恩》的简略剧本进入剧本库备案，也交了会员费并在编剧协会注册了会员。他的手机全球联网，功能实在强大，注册个会员这种事并不需要美国国籍，还是很容易的。
这样做，也可以防止一些雷同剧本出现，避免产生版权纠纷问题。与大公司签约的时候，还有协会做后盾，这对陈天都这样的外来者而言是很有帮助的。
美国编剧协会现行的一份合同，会在07年到期。
按照这份合同，六家大电影公司给原创剧本的稿费是最低10.6万美元，各大电视网给电视剧剧本开出的价码约为：黄金时段喜剧类2.1万美元，黄金时段剧情类3.1万美元。许多编剧挣得远比此多。
大电影公司出品的电影剧本稿费至少有100万美元，而知名编剧每部电影也许能拿到400万美元。根据美国影视制片人联盟给出的数据，好莱坞编剧的平均年收入为20万美元。与洛杉矶居民以及大多数美国人的平均年收入相比较，这已经很高了。
这么好的条件，足以让国内同仁们撞豆腐自杀。
不过，事情都是相对的。
如果拿美国编剧的收入与演员、导演和影视公司主管们比较，编剧们就会心里不平衡，继而产生有必要大幅度加薪的心理，这也是直接促使数年后震惊整个北美的编剧大罢工的直接原因。
编剧大罢工？
这个词如果传到中国，很多人可能会两眼一抹瞎，无所谓态度，“罢工就滚蛋，那么多人等着吃这碗饭，还怕找不到人。”罢工一词中国编剧根本就无从谈起，最多是自己灰溜溜走掉，然后被霸占剧本。
可在美国，编剧协会就是这么吊。为了整体利益，协会一声令下，编剧就得罢工，整个娱乐行业都有陷入瘫痪的险地，连奥斯卡都有停摆可能。
次日从制片方给他安排的酒店醒来后，就直接来到了梦工厂。一同来到的还有编剧协会给安排的监督官和请来的签约律师，这是他的后盾。
等了一个多小时，都快不耐烦了。斯皮尔伯格没有见到，却突兀的冒出来一个中年人。
“陈先生，我叫罗伯特－罗达特，也是一个编剧，能问你几个问题吗？”
“很高兴见到你，请问吧？”
“恕我冒昧，你是一个中国学生，年龄看起来也就二十多岁，如何能写出美国军队诺曼底登陆战的故事来，而且还是一个以拯救美国大兵为主线的故事？你此前到过美国吗，从什么地方了解到的美国风俗？你信仰基督教吗，有多少年了？据我所知，中国人基本没有这个信仰，甚至知道耶和华的都不多。你们的社|会|主|义都很爱自己的国家，而你却写了一个美国大兵非常爱美国的故事来？这个故事有原型还是纯粹杜撰的？这一切都很奇怪，最奇怪的是你还这么年轻。请回答我。”
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