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时钟，已经是下午三点多了，难怪。接着便打电话到酒店总台，点了些东西。
等了半个多小时，东西送来了，待填饱肚子之后，她的心情似乎好了不少，便从牛皮纸袋中拿出了剧本，不管这是不是卫雄给的交换，既然都送到她手上了，她自然没有拒绝的道理。
《秋天的童话》
看到剧本名字，关芝琳就猜测应该是一部爱情片，立刻兴趣大增，她一直想演一部存粹的爱情片，可出道这么多年，她在电影中谈过的恋爱是有不少，但都只是为了故事情节附带的……
在关芝琳看剧本的时候，卫雄正在办公室里听关芝琳的干爹吴思源汇报近期院线的一些情况。
“说实话，以香港电影产业的规模，四家大型院线已是求大于供，这还不算其他的小型院线。而且前段时间，差不多是《倩女幽魂》下画那会，嘉禾决定对一些优秀的影片降低包底费用。”
“很多电影公司都被吸引过去了，为了保证院线有充足的片源，我认为我们也应该降低包底费用。”
香港号称东方好莱坞，电影产业相当发达，每年可以出产数百部电影，但事实上能够上映的和能够长时间上映的，每年不超过百部，这个数量看似挺多的，可认真算起来就知道真的不多。
以前香港电影院线的形势是三大院线加众多小院线，大部分影片都在三大院线上映，小院线则是上映那些三大院线看不上的影片和一些老片。总的来说，供求关系处于一个相对平衡的状态。
但随着卫氏院线的加入，这种平衡立刻被打破了，许多原本应该在三大院线上映的影片都改在卫氏院线上映，其中不乏优秀的影片。如此一来，直接导致的结果是三大院线片源下降。
“这确实是个问题，不过市场就是这样，任何行业都有竞争，电影院线也不例外。为了保证片源，邹纹怀、雷觉坤还有潘迪笙肯定都会有所行动，嘉禾降低包底费用是第一个，其他两家相信很快都会跟进，只是这样一来，竞争依然存在，而且在市场的作用下包底费用会越来越低。”
“所以我的想法是直接取消包底制度。当然，为了保证质量，这就要求我们以后在电影审核方面要更加严格。另外作为取消包底制度的补偿，我们可以适当的提高票房的分成比例。”
何为包底制度？即制片公司想要拿电影到某电影院上映，必须按电影院的座位、设备、以及其他各项开支来决定付每月包租费，不论戏院每日收入多少，都需按月要付给电影院包租费。
也就是说，如果卫雄要拿一部影片去嘉禾院线上映，不管他的票房能卖出多少，就算扑街扑得裤子都不剩，也必须要按时缴纳影院的包底费，这种制度最大限度的避免了影院的亏损。
但却极大地打击了制片方的积极性，很多时候制片方对自己的电影没信心，宁愿把电影放在库房里烂掉，也不愿拿去上映，因为怕赔得更惨不仅赔电影制作费，还要赔给电影院包底费。
就拿一部在台湾上映的电影来说，一周票房收入如果只有三百万，制片方分不到一元钱，全都交给戏院做包底费了；如果低于三百万，片主不但不能拿到票房分成，还必须再花钱赎拷贝。
最近这几年，台湾的很多中小型电影公司就是被院线商的包底制度给玩残的，这也是曾经繁荣的台湾电影最终没落的主要原因之一。香港这边的情况也差不多，虽然包底费比台湾的院线稍便宜，但由于好的档期都被几大电影公司掌控，其他电影公司想要排到好档期比台湾更难。
可以说，对于中小电影公司来说，包底制度就像套在他们脖子上的一条绳子，稍不注意就会被勒死，因此取消包底制度等于是给了他们一条活路，他们还不得纷纷拿着影片来卫氏院线上映。
至于提高院线方的票房分成，相信大部分电影公司都能够接受，毕竟取消包底制度等于是把风险转嫁到了院线公司身上，同时确保每一家公司都能分到票房，亏损的可能降到了最低。
吴思源沉思了片刻，最终赞同的点了点头：“你的想法可行性非常高，包底制度存在了这么多年，也是时候退出历史舞台了。不过这样一来，公司的审片和排片制度恐怕要重新制定了。”
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