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然而，婚后的生活并不像邢绮菲的预期那样美好。
这场婚姻，开始得如同闪电般迅疾，逝去得也如斯。
她可以独自一人搬家具，自从回到单身生活，她已学会应付所有的事情，包括应付所有的账单，和银行打交道。
是的，城市越发达，生活所需的技能就更多，比方说，自从来到新加坡，所有的账单都是通过银行支付，薪金从银行领取，还有信用卡，居然银行这样的机构也曾让邢绮菲头疼不已，“邢绮菲，现在你得自己去银行了。”
离婚时，丈夫就是这么关照她的，他微笑着，或者说试图在微笑，但已成苦笑。他义无反顾奔向他的新生活，告别时却牵肠挂肚，她不明白他的苦心，或者说从她的视角看过去，他的笑更像冷笑，“现在你得自己去银行了”，听起来就像在挖苦她。
邢绮菲不做声，无所谓了，她的人生构架已经倾斜，支点移动了，每根支架歪歪扭扭，她惧怕过绝望过，之后便是空虚和麻木，怎么样都无所谓了，就是这个状态。那时，桌上还摊着几厚本塑料夹层簿，夹层厚厚的，是家中大大小小电器包括家具的说明书和发票，它们在暗示所有的物件都有自己的损耗期，你得为维修做准备，或者说，你得为自己有过的便利付出更多的麻烦。
当丈夫把这些琐琐碎碎的家务交待给她时，她心不在焉，她正在喂女儿吃饭，那时候她的女儿只有五岁，是个半聋的女孩子，她想到她从此不能睡懒觉，她得自己送女儿去幼儿园。直到那时她还不明白她要应付的麻烦远远不止这一切。
远远不止。
但无论如何，她都过了，越过所有的麻烦，直到可以轻松自如搬家具，把她可以占有的空间重新塑造，比如现在，她正把客厅搬空，客厅的一面墙是一排大镜子，当家具搬空后，这个空间便从现实中超脱出来了，它成了想象的世界，或者说仅仅是个练功房，她对着镜子踮起脚尖，手臂伸展，大腿高高抬起，她的身体就像孔雀开屏，五彩斑斓地展开来，她的想象空间也跟着展开，她的神情充满被****的兴奋，肢体轻盈而性感，她已接近她梦想的世界，或者说，她找到了逃离现实的方式。
是的，年轻时她是芭蕾演员，人生的主要场景是在练功房，好时光浸泡在汗水中，她笑称自己的青春咸得发苦，并不是所有的青春都值得珍惜。一身伤痛，永远实现不了的愿望，如果可以重新来过，她大概不会有勇气把自己的青春再过一遍。不过，比起后来遇到的打击，年轻时的艰辛仍然只属于肉体的伤痛，况且它们是被某种精神光环笼罩着，这就是说，肉体是没有记忆的，当她不厌其烦搬动家具时，似乎更像是在寻找那一圈曾经笼罩着肉体伤痛的光环。
事实上，客厅家具并不多，长餐桌和六把椅子，一对单人沙发和一只茶几，电视机和电视柜包括置放一起的录像机。
家具是轻便型的，木头原料又轻又薄，可以自助拆卸安装，是从著名的IKEA，购买，它的风格就是轻快便捷，国内把IKEA称为宜家，宜家吗？好像更宜单身家庭，或者，不太长久的简易家庭，随时搭建或拆卸的家，重要的是它的关于家的理念具有某种颠覆性，谁说家一定是坚固不变的？任何“不变”都会陈腐，简易轻捷让你看到了更多的可能性。
邢绮菲正是在IKEA获得启示，她当然一向更钟情老式木家具的坚实沉重，那种可以遗传几代的可靠，它所携带来的久远温馨的家的气氛。
然而当家庭破碎之后，所有关于坚实可靠的物件都成了充满嘲讽的负担，邢绮菲不要了，他们共享过的印度红木家具她都给了丈夫，邢绮菲在宜家商场看到了单身生活的可能性，那些家具可以装在纸盒里，让出租车运回家，邢绮菲在商场待了大半天，午餐是站在宜家的快餐厅用热狗打发，一些巨大的改变也在朝夕间完成了，她的卧室女儿的卧室她们的客厅，她离婚后的家所需要的家具都在宜家订购，那时候邢绮菲似乎就预见有二天她将搬动家具，将一个平庸的空间更换。
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